樊再轩在修复壁画。余年 　　受访者供图

　　“南方湿度高，面抚且这些壁画在地下，平壁如何修复 ，画伤痕需要我们好好钻研。壁”在敦煌研究院保护研究所办公室，余年刚从江苏南京回来的面抚“壁画医生”樊再轩 ，给同事们介绍最近的平壁新课题 。

　　从大漠戈壁到江南水乡 ，画伤痕壁画修复总会碰到新情况。壁在40多年的余年修复实践里，樊再轩潜心钻研，面抚从普通学徒成长为行业技术带头人
。平壁

　　“找到对症下药的画伤痕‘处方’”

　　自1981年入职，樊再轩就一直扎根壁画修复领域 。起甲 、空鼓 、脱落、酥碱、生物损害……几十年修复实践，樊再轩几乎碰到了所有类型的壁画病害，它们分布的位置 
、面积各有不同 。“我们做的，就是在面对不同‘顽疾’时 ，找到对症下药的‘处方’。”

　　其中
，攻克酥碱病害的经历 ，让樊再轩至今难忘。因处理棘手 ，酥碱病害被称为“壁画癌症”
，仅在莫高窟 ，就有710平方米的壁画面临酥碱病害的威胁。

　　壁画从里到外  ，有支撑体（崖体岩体）、地仗层（壁画泥层） 、颜料层
。从地仗层到壁画表面颜料层 
，含有大量可溶盐
，当空气湿度增加 ，可溶盐潮解；当空气干燥，可溶盐重新结晶
。这样反反复复，会导致壁画脱落。“膨胀又收缩，反复多次
，壁画就又掉了。”樊再轩说 。

　　可溶盐是“罪魁祸首”，如何把它从壁画中“拿”出来
？

　　樊再轩团队进行湿度模拟实验，最终发现67%的环境相对湿度是壁画内可溶盐潮解的临界点，也就是触发其移动的“开关”。他们尝试在低温蒸汽环境下 ，将壁画中的可溶盐潮解为液体状态，把盐分从壁画地仗中“吸”出来 。

　　“吸水吸盐的速度要快、量要大
，不能与壁画的颜料、胶结材料和地仗层中的成分产生任何化学反应，还要轻薄，便于操作。”反复测试上百种材料后
，他们终于筛选出一种吸附材料 ，由无纺布、木浆、淀粉接枝聚丙烯酰胺树脂等组成 ，吸附能力强，脱盐效果好  。

　　历时8年，团队研究出酥碱病害的机理
，拿出了科学可行的修复方案，至今 ，已修复了莫高窟500多平方米出现酥碱病害的壁画 。

　　经过团队努力 ，攻克“顽疾”的一张张“处方”便在实践中显现出来——解决烟熏病害，樊再轩团队筛选出一组含有表面活性剂的复合型材料，只溶解烟熏层里的油烟，不损害壁画；修复空鼓壁画，樊再轩团队找到一种重量轻、流动性好、干燥时间短的灌浆材料 ，注射进空鼓部位……归纳实践经验，樊再轩编撰出30多份专项修复方案
，还作为第一完成人编制了多项工艺规范 。

　　“把经验系统化、科学化、规范化，既能保留前辈们的优秀经验做法
，也为之后更多壁画修复提供指导、参考。”樊再轩说
 。

　　“动手修壁画，动脑勤思考”

　　“风从三危山方向吹来，九层楼上的铜铃声沿着峭壁弥散，清脆灵动 。”樊再轩记得刚到莫高窟时，第96窟楼阁带给他的印象 。

　　1981年，20岁的樊再轩报考了敦煌文物研究所（敦煌研究院前身） 。“之前听说过敦煌，但没来过，心里充满了向往。”樊再轩说 ，“来敦煌 ，像是一种缘分。”入职后，樊再轩和同事经历了半年多培训，进一步加深了对莫高窟的认识，“我爱动手 ，理工科知识储备也相对较多。”樊再轩一边学一边思考
，最后决定到保护研究室工作。这次选择，成就他一生的事业。

　　莫高窟经过历代修建 ，形成规模巨大的洞窟群
 ，这些洞窟群历经千余年，很多都遭受了不同程度的人为、自然损害
，完成“抢救性”修复，需要大量技术人员。“当时加上我和新入职的同事
，保护研究室不到10人。”樊再轩说。

　　人手短缺 ，樊再轩需要又快又好地“入行” 
。一开始 ，在壁画颜料、修复材料的化学成分等方面，他似懂非懂，便自学无机化学、有机化学、分析化学等 ，结合前辈们传授的艺术 、历史、考古知识
，他心里逐渐有了谱 。

　　有了基础知识铺路 ，樊再轩在段修业、李最雄等文物修复老前辈指导下，拿起了修复刀。“动手修壁画 ，动脑勤思考
，学习不能停。”樊再轩仍记得，他跟着前辈们进洞窟 ，看着壁画上一处处“伤痕”，除了上手修复，前辈们还指导他分析病害产生的原因机理、研究挑选合适的修复材料、总结科学合理的修复保护经验……在这样的实地教学中，樊再轩的修复技术越发熟练。

　　40多年里
，樊再轩先后前往兰州大学、复旦大学等高校学习文物保护和历史知识 ，还作为访问学者在海外交流
。“学习是一辈子的事情，莫高窟就是我‘一辈子的家’
。”樊再轩说 。

　　“为文物做长远打算”

　　敦煌地处沙漠戈壁，有时莫高窟外地面温度高达30多摄氏度，但洞窟里也不过十几摄氏度。

　　戴川正带着20多名研究人员从洞窟里出来 。10多年来 ，戴川已经习惯了这里的气候。作为樊再轩的同事和学生 ，戴川加入壁画修复这行
 ，离不开樊再轩的指导。

　　2014年戴川大学毕业，入职敦煌研究院 。从那时起，他听到了樊再轩壁画修复的故事 
，这让文物保护专业出身的戴川深受鼓舞。

　　“既要保持谨慎态度 ，对文物有敬畏；也要有长期性综合判断，为文物做长远打算 
。”加入樊再轩团队的10多年里，戴川感受颇深，“樊老师不只是教授技术，更向我们传递了文物保护的科学观念。”从抢救性保护到科技保护、预防性保护，樊再轩见证了莫高窟壁画保护的发展历程 ，也让他明白传技于人的重要性。现在 ，敦煌研究院文物保护团队已经从当时的不到10人，扩展为由历史 、化学 、地质 、地理
、土木、建筑、生物等多学科专业人员组成的40余人专业队伍
 。

　　40多年里，樊再轩所在的保护团队曾参与甘肃武威天梯山石窟
、西藏布达拉宫
、山西云冈石窟等修复工作 ，在新的修复实践中总结新经验。

　　樊再轩仍然记得，在西藏参与布达拉宫部分壁画修复时 ，他们一开始就遇到了困难——敦煌莫高窟的海拔在1300米左右，而布达拉宫海拔超过3700米
，两地壁画在制作时采用的工艺也有很大不同。同时 ，布达拉宫壁画的地仗层是一种半土半石头的“阿嘎土”，很脆很硬，遇水易塌。为此 ，樊再轩和他所在的保护团队泡在实验室里
，模拟出布达拉宫的壁画，筛选修复材料、灌浆加固材料，最终完成修复。

　　现在 ，国家古代壁画保护工程技术研究中心就设立在敦煌研究院，樊再轩为全国地方文博单位培养了300余名壁画修复技术人员。即使已经退休，他仍主动坚守在文物壁画修复第一线。“当前古代壁画研究当中 ，还有一些病害或难题未解决
，在团队一代代人努力下，我们要让敦煌之美一直延续。”樊再轩说。